Фильмы, похожие на «Из машины»

Спайк Джонз придумывает одинокого человека в исполнении Хоакина Феникса, который влюбляется в свою операционную систему ИИ, говорящий голосом Скарлетт Йоханссон и растущий и меняющийся быстрее, чем герой успевает за ним. Всё тёплое, грустное, в мягком недалёком будущем.

«Она» нежный близнец «Из машины»: оба фильма камерно рассказывают, как человек привязывается к искусственному разуму и чего этот разум хочет, начав нас превосходить. Там, где фильм Гарленда холоден и насторожен, картина Джонза щемящая и открытая, но главный вопрос у них один.

Джонатан Глейзер пускает инопланетное существо в обличье женщины в исполнении Скарлетт Йоханссон колесить по Шотландии, заманивая мужчин и медленно, настороженно узнавая, каково это иметь человеческое тело. Всё гипнотично и почти бессловесно, часть снята скрытыми камерами.

С «Из машины» его роднит завороженность не-совсем-человеческим разумом, который изучает нас со стороны, и жутковатое спокойствие существа, учащегося сойти за своего. Оба фильма холодны, минималистичны и красивы, и оба заставляют смотреть на человеческое чужими глазами, пока оно не станет странным.

Второй фильм Алекса Гарленда отправляет команду учёных во главе с Натали Портман в расширяющуюся зону, где что-то неназываемое переписывает природу и ДНК. Всё сновидческое и тревожное, с образами, которые остаются надолго.

Тот же режиссёр, те же инстинкты: умная фантастика, что меняет объяснение на благоговение и страх. «Из машины» и «Аннигиляция» сталкиваются с разумом, совершенно непохожим на наш, обоим важно не только что он делает, но и что это значит, и оба вручают неотвязную мысль вместо аккуратного ответа.

Дункан Джонс оставляет одного человека в исполнении Сэма Рокуэлла в одиночестве на лунной добывающей базе, где вся его компания тихий корпоративный ИИ, а трёхлетняя смена подходит к концу и что-то перестаёт сходиться. Всё камерное, человечное и тихо разрушительное.

Как и «Из машины», это камерная история о человеке, изоляции и машинном разуме, чьи мотивы всё время под сомнением. Оба фильма делают очень много при считаных героях и одной замкнутой декорации и оба спрашивают, что значит быть личностью, когда граница размывается.

Дени Вильнёв следит за лингвистом в исполнении Эми Адамс, которая пытается заговорить с прибывшими инопланетянами, чей язык меняет само её переживание времени. Всё тихо, благоговейно и построено на мышлении, а не на драке.

«Прибытие» разделяет веру «Из машины» в то, что первый контакт с по-настоящему иным разумом задача для ума и сердца, а не сражение. Оба фильма приглушённые и умозрительные, оба ставят в центр драмы понимание и оба доверяют зрителю побыть наедине со сложной красивой мыслью.

Марк Романек экранизирует роман Кадзуо Исигуро о троих молодых людях, выросших в странной английской школе-пансионе и постепенно узнающих, ради какой цели их жизни были созданы. Всё сдержанно и тихо разрывает сердце.

С «Из машины» его роднит вопрос, что мы должны существам, которых сами сделали или сконструировали, и становится ли рукотворная жизнь от этого меньше жизнью. Оба фильма холодны на поверхности и мучительны внутри, и оба пристально смотрят на этику создания людей ради использования.

В ночь, когда мимо проходит комета, восьмеро друзей на званом ужине обнаруживают, что реальность тихо трескается, а их собственные версии множатся в домах по соседству. Снятый за копейки в одной локации, фильм держится почти целиком на нервах и разговоре.

С «Из машины» его роднит любовь к крупной идее, разыгранной в тесном пространстве горсткой людей. Оба фильма запирают зрителя в одной декорации и дают работать паранойе и логике, и оба доказывают, что умной фантастике идеи и напряжение нужны куда больше денег.

Монументальный фильм Стэнли Кубрика движется от зари человечества к миссии к Юпитеру под присмотром HAL 9000, тихоголосого компьютера, чьё спокойствие прячет смертоносную логику. Всё медленно, огромно и куда больше занято тайной, чем утешением.

HAL предок всякого тревожного киношного ИИ, включая Аву. «2001 год» и «Из машины» ставят в центр машинный разум, чьих истинных намерений не прочесть за безмятежной поверхностью, и оба холодны, выверены и не боятся оставить зрителя с вопросом вместо покоя.

Стивен Спилберг завершил проект, который долго вынашивал Стэнли Кубрик: историю мальчика-робота в исполнении Хэйли Джоэла Осмента, созданного любить, брошенного и весь фильм ищущего способ стать достаточно настоящим, чтобы полюбили в ответ. Странная, щемящая сказка.

Он разделяет главный вопрос «Из машины» с более мягкой и печальной стороны: способен ли рукотворный разум по-настоящему чувствовать и что мы ему должны, если способен. Оба фильма смотрят на искусственное существо, тянущееся к человеческому, и оба не дают почувствовать себя спокойно насчёт ответа.

Утопающее в нуаре будущее Ридли Скотта следит за Декардом в исполнении Харрисона Форда, нанятым выслеживать биоинженерных «репликантов», которые выглядят и чувствуют как люди и хотят больше жизни, чем им отпущено. Дождь, неон и один из великих вопросов кино о том, что считать человеком.

Это фундамент, на котором держится весь список, фильм, сделавший «человек ли это?» центральной драмой современной фантастики. «Из машины» без него немыслима. Оба ставят внутреннюю жизнь синтетического существа в сердце истории и оба оставляют границу между творцом и творением тревожно тонкой. Достойный финал: очень многое здесь начинается именно отсюда.